[Escenografía] 28mm. Ruinas de Edificios 05 - 03

Una vez colocado el material escenográfico General, se pasa a añadir ciertos detalles. Por ejemplo, se pueden utilizar alambres y material plástico de Evergreen, de los utilizados para maquetas de arquitectura, para imitar trozos de vigas retorcidas por el suelo y para imitar el encofrado armado del hormigón de las columnas.

Lo primero que aremos es usar el portabrocas manual para realizar los taladros en las columnas e insertar las varillas de refuerzo.

Se realizan taladros en las columnas de las esquinas de los edificios y se van insertando el alambre, doblándolas en todas las direcciones.

Una vez tenemos las columnas de una forma un poco más creíble, se pasa a ir colocando trozos de vigas (no muchas) esparcidas por la superficie.

Como se observa en está última foto, una de las vigas se la ha deformado, para parecer que ha recibido un fuerte impacto con calor y la ha doblado por todas partes.Este efecto se consigue calentando la pieza con una llama.

(Perdón por la calidad de la foto, pero calentar el plástico, no quemarte los dedos, que no se funda el plástico y hacer la foto a la vez, es un pelín complicado).

Y los resultados son estos.

Una vez terminado de añadir elementos “anclados” a la escenografía, así como los cascotes más grandes de toda la ruina, pasamos a dar una última capa de tierras, pero esta vez mezcla entre la más fina del suelo y la gris oscura ya colocada con anterioridad.

Se pone generosamente cola por entre las ranuras más grandes que se puedan ver y sobre elementos como piedras grandes, enlace entre grupos de diversos tamaños (que de momento parecen demasiado “puesto adrede”), sobre los las uniones de los edificios con el suelo, no en todas, y en especial algo en los pisos, que previamente sólo se había colocado piedras de un único tamaño.

Una vez encolado generosamente, se procede a cubrir todo de esta mezcla, también de forma generosa, para que no quede ningún resquicio sin introducirse. Para que se pueda colar toda esta mezcla por donde hemos colocado cola, se “agita” la pieza para que esta tierra se vaya asentando en dichos resquicios.

Si lo que estuviésemos haciendo fuese un diorama para presentarlo en un concurso, en el colocaríamos una serie de figuras ocultándose, corriendo o disparando, la cantidad de cola sería tremendamente exagerada, ya que el resultado final tendría que ser el que se ve en esta foto, ya que esto es muy, muy, muy aproximado a la realidad.

Pero como lo que tenemos que hacer es una escenografía jugable en la que tendremos que colocar figuritas con una peana mínimo de 30mm de diámetro, e incluso superior (40mm, y 60mm), debemos “eliminar” todo el exceso de terreno que no nos permitirá colocar bien dichas peanas.

En este momento ya tenemos terminada básicamente la escenografía. Será interesante ver una imagen de cómo estaba cuando lo hemos retomando para rehacerlo.

De momento se ve una diferencia, ya que ahora sí que se ve el efecto caos de toda ruina, que antes no se veía por ningún lado.Ahora bien, como tengo algo más de tiempo y no nos urge esta pieza para un torneo en breve, me voy a permitir añadir ciertos elementos escénicos, para personalizarla para un combate urbano. Pero eso lo haré en la siguiente entrega.

Salva Rosselló

[Escenografía] 28mm. Mausoleo con Agua

De Jordi Manzano.

Esta es una de las nuevas piezas realizadas por Jordi Manzano, también con parte de las piezas que sobraron de las tiradas de moldes para realizar el Templo Expiatorio en ruinas. Si queréis saber la cantidad de piezas que estuvimos haciendo el verano pasado, me remito a las fotos.

En esta ocasión y en vista que hubo unas piezas que se hicieron para hacer una parte determinada del Templo, que al final no se realizó, ha hecho un pequeño mausoleo, de los que están al aire libre, pero con el sarcófago de piedra envuelto en una especie de laguito alrededor.

Para ello levantó toda la estructura, tal como está puesto en el manual del Hirts Arts para un mausoleo, pero en vez de realizar toda una plataforma maciza en el suelo, realizó una especie de piscina, en la que colocó en el centro el sarcófago, custodiada en cada esquina, por una gárgola, de otro molde, pero también de la serie de moldes góticos, y en la entrada del mausoleo, una antorcha, también proveniente de otro molde de la misma familia.

Para rematar el asunto, coronó el mausoleo con tejas de cerámica, de las piezas de construcción para edificios, esos que han estado en los últimos años de moda.

Una vez terminado de montar, se ha pintado del mismo color gris, con el que hemos estado pintando toda la escenografía del club (Gris oscuro de base, Gris medio y Gris claro en capas sucesivas con pincel seco). El techo se ha pintado de rojo teja y los cuencos con fuego, de metal y las llamas con rojos y amarillos, para imitar el color del fuego.

Terminado todo el proceso de pintado, sólo faltaron 3 toques especiales a esta escenografía. El primero fue pintar en el fondo del estanque “monedas” doradas y plateadas (que por cierto en ninguna de las fotografías se aprecian, y eso que esta lleno). Con flock verde claro se ha reproducido enredaderas en alguna parte del mausoleo. Tener en cuenta que el flock triturado se ha utilizado muy poco en maquetismo, por lo limitado de su forma, por lo que ha quedado relegado en múltiples ocasiones a escalas mucho más pequeñas para imitar sotobosque o el follaje de algunos arboles creados a mano, exprofeso para algún diorama concreto.
En la actualidad existen varios fabricantes que los suministran Flock (Espuma o microespuma), más para escala ferroviaria o para Flames of War (para 15mm ó mm queda muy bien), como son Force Nine, Noch u otros fabricantes para estas escalas más pequeñas, pero para 28mm queda de muerte representando enredaderas.

Como se puede ver, existen de diferentes colores, por lo que podemos tener una amplia representación de este efecto, con matices o colores, dependiendo de la época del año que queramos representar.

Pero para representar exclusivamente enredaderas, lo mejor son colores más “normales” para la vista o que represente una época de clima templado, que tanto gusta al ser humano (final de la primavera y principio del verano).
Para ello lo mejor es utilizar tonos similares a los de las siguientes fotos.

Los de la primera fotografía son de la marca Nine, con un cortado o más grueso (izda., representando arbustos de 15mm o matojos a 28mm) o más fino (microespuma lo llaman ellos), y la segunda fotografía es de la marca Noch, que la suministran en bolsa y, personalmente, las traspaso en botes de plástico resistente a muchos productos químicos, con tapa y contratapa de seguridad (que esta última me ha salvado de tener que tirar el contenido a la basura, tras caer el bote al suelo, cuando no tenía la tapa puesta.
Esto se hace poniendo un cordoncito de cola blanca por donde deseamos que transcurra una enredadera (para ver como trepa una, lo mejor es mirar algunas que pueden haber las paredes en algunas casas con jardín (o visitar a San Google).

Y tercero, se vertió “Aguas Tranquilas” de Vallejo, que como tiene un lento fraguar, se va nivelando por igual en todo el conjunto. Para que no existan problemas de ningún tipo, para construcciones de este tipo, se debe tener en cuenta un par de consideraciones.
1º. Como estamos trabajando con escayola, aunque se haya pintado por encima con acrílicas, se deberá impermeabilizar todo el estanque, para evitar fugas de líquido y “absorciones” por parte de la escayola (que a veces se comporta como una auténtica esponja).
Y 2º. Para evitar efectos raros curiosos, utilizar las aguas tranquilas tal como dicen las instrucciones del fabricante, así como las indicaciones que utilizan los maquetistas más reconocidos que la utilizan; ir colocando por capas finas de 2 – 3mm, dejando secar entre capa y capa, tintando cada capa con un tono más translucido en las capas posteriores (en nuestro caso, Jordi optó pon no tintar para nada el agua, ya que quería que se viesen perfectamente las monedas, cosa que pasa si tienes en las manos la pieza, pero que en las fotos no se ven en ninguna, por culpa de los reflejos del producto imitador de agua).

Y por último, os dejamos el resto de fotos de la colección que permite ver en conjunto la espléndida pieza resultante. Sólo indicar que es una escenografía pequeña pero que puesta en el tablero de juego, resalta casi tanto como las grandes piezas ya realizadas anteriormente.

A estas alturas, y después de haberlo explicado 4 ó 5 veces, no creo necesario explicar paso a paso como se pinta ni las piedras del mausoleo, ni como se hizo y pinto el resto del suelo de la escenografía (tierra mezclada, y colores Tierra y ocres en capas sucesivas de pincel seco).

Espero que, como siempre, esta escenografía os haya gustado.

Salva.

[Escenografía] 28mm. Ruinas de Edificios 05 - 02

Primero se reunieron las piezas para poder realizar este conjunto, y se han distribuido de forma que aparente una construcción caída hace ya tiempo, como las anteriores composiciones.
Para esta ocasión se han vuelto a utilizar las esquinas que GW vendieron con motivo de la 3ª edición de Warhammer 40k. Asimismo también se han distribuido tierras, arenas y piedras de diferentes tamaños por toda la escenografía.

Una vez terminada la pieza, como se ha indicado anteriormente, el resultado no ha sido de lo más afortunado, al no utilizar todo el material idóneo y terminar pintando todo el terreno con los pigmentos. El inconveniente que tienen todas estas técnicas a aplicar en escenografía es que se debe ser muy consciente del resultado final a conseguir, por lo que si no conseguimos el efecto deseado, por norma general, es volver a repintar y rehacer todo de nuevo. Por ello, si al intentar quitar el exceso de pigmento con agua o con diluyente no desaparece, lo mejor es rehacerlo todo de nuevo. Y en esta ocasión, junto con Alberto Hinojosa, aprovecharemos para añadir elementos escenográficos, que también nos hemos dado cuenta que en esta pieza son algo parcos.

Lo primero que haré es dirigirme uno de mis cajones de material para terrenos, el pequeño de los tres, y escogeremos los que podríamos utilizar para esta pieza.

Una vez separados todos los elementos que podría ser que se utilizasen, aunque ya sabemos que no podré poner varios de tamaño similar, elegimos una mezcla fina que tengo hecha para la base de terrenos, para proceder cubrir toda la pieza con ella. Esta mezcla está realizada con productos de Noch y Ziterdes, principalmente.

Como se observará, se ha colocado una figurita de 28mm con la mezcla. Esto lo haré con todo el material a utilizar, para que se pueda ver el tamaño real del producto utilizado.

Como se recordará, la pieza en cuestión estaba en estas guisas.

Y como no se puede eliminar nada de los colores colocados, se procede a echar cola blanca esparcida por toda la superficie principal.

Una vez encolada toda la superficie de la pieza, se echará la tierra mezclada repartida por toda la superficie.

Con la mezcla de tierra mezclada ya colocada y seca en la base de la escenografía, se procede a colocar las piedras grandes. En este caso hemos optado por colocar por un lado pizarra natural en placas, conseguidas de las sobras de una obra que usaban planchas de pizarra como embellecedores de fachada, y piezas planas de la marca Nine.

Estas piezas se encolarán en zonas estratégicas para simular placas antiguas del edificio.

También aprovecharemos este momento para poder colocar unas piezas de columnas estilo griego, que visten muy bien en el terreno.

Estas columnas las encontraremos en 2 tamaños y son para realizar los edificios que hace unos pocos años estaban de moda, a base de piedrecitas.

Una vez hecho esto, pasamos a colocar las piedras más grandes, primero por las que denominamos “Cascotes grandes”.

Estas se repartirán de forma estratégica, como podríamos encontrarlo en la vida real.

Después de ver las imágenes reales, repartimos las piedras de la siguiente forma.

Ahora le toca el turno a la gravilla, para poder dar un toque más heterogéneo, como tamaño semi-pequeño. Para ello utilizaremos una gravilla muy estándar que se utiliza en maquetismo ferroviario.

Esta gravilla se reparte en puntos determinados de la escenografía, imitando piedra desmenuzada.

Una vez colocada la gravilla, me percaté que faltaba un tamaño entre los “cascotes grandes” y la gravilla última colocada, por lo que se utiliza una piedras de tamaño intermedio.

Estas piedras se colocan en lugares estratégicos, para que quede en armonía toda la escenografía.

Esto está casi listo. Sólo falta una gravilla más fina que la anterior, que irá colocada entre los cascotes y por encima de ellos, pero esto se realizará en última instancia antes de pintar.
Pero esto será en la siguiente entrega.

Salva Rosselló

[Escenografía] 28mm. Una Montaña

En esta ocasión hablaré de otra pieza realizada también el año pasado, junto con la charca 02. Es una montaña que quien la realizó, creo que fue Pepo, decidió ponerle un reborde a todo alrededor, a modo de trinchera, que le de un aspecto diferente pero no malo.

Esta pieza sencilla que se realizó en Pórex y se estuvo “esculpiendo” la pieza sobre un taco del mismo, recortado mediante el cortado en caliente de Pórex y se vació la parte superior a base de cuttex.
Una vez terminada de esculpir la pieza, incluyendo las 2 rampas de acceso a la parte superior, en la zona “rebajada” se le coloca mezcla de tierras de diferentes tamaños, para darle una “regularidad aleatoria”. Y posteriormente se procede al pintado. Como representa que es una montaña de piedra, se pinta en grises, menos el interior del rebaje, que se hace con los colores tierras y ocres, obteniendo como resultado lo siguiente.

Pasado un largo tiempo estando esta escenografía terminada, se me propuso darle unos “toques” con pigmento. Como no sabia como añadir pigmentos a esta pieza, se me ocurrió que podía añadir las más rojizas, a modo de barro, por franjas paralelas a los cortes del propio terreno.

Como siempre, espero que os haya gustado esta escenografía presentada.

Salva Rosselló.

[PdA - Escenografía] 28mm. Charca 02

En esta ocasión hablaré de una pieza que se realizó hace tiempo. El inicio de está pieza es posterior a la charca que ya realizamos un artículo anterior, pero a su vez es anterior a la terminación de dicha charca. Me explico. La primera charca se inicio hace mucho tiempo, pero la colocación del efecto agua es relativamente reciente, mientras que esta pieza fue terminada antes de tener el efecto agua, aunque el efecto es igual de bueno.

Empezaré diciendo que esta pieza se realizo sobre una base de espuma comprimida de 3mm, sobre la que se extendió una fina capa de masilla. Se ha tenido suerte, ya que esta base no se ha combado; no se si porque la humedad de la masilla no le ha afectado o porque como la humedad estaba en toda la base, está a compensado las ondulaciones en toda la superficie de la base.

El procedimiento de trabajo ha sido bien simple: se extiende la masilla por toda la superficie, trabajando de forma diferente el centro de la pieza, ya que se quería imitar agua estancada. Se optó por hacer como si estuviese revuelta el agua, ya que de otra manera parecería de todo menos agua.

Una vez seca la masilla, procedieron a enganchar los diferentes elementos grandes. Primero se crea con Pórex una pieza que representará una gran roca, que será encolada en uno de los extremos largos de la charca, y se le añaden piedras naturales de cierto tamaño, con disposición de forma aleatoria.

Una vez enganchadas estas piezas, se procede a encolar toda la superficie para esparcir tierra en mezcla de varios tamaños, para dar el efecto de terreno baldío. El suelo se pinta con tierras y ocres y las piedras con grises, obteniendo el resultado siguiente.

Una vez terminado de pintar toda esta escenografía, tuve que darle el toque “especial” a la zona de agua verdosa-estancada, ya que sólo pintado parece de todo menos agua, por lo que se procedí a darle un par de capas de barniz brillante transparente, que era el sistema que existía antiguamente para representar el agua en dioramas y escenografías (a menos que quisieras utilizar resinas muy costosas y que debían prepararse calentándolas sobre un fogón de cocina y tirando el cacharro utilizado a la basura, ya que una vez utilizado, la resina se quedaba enganchada al cazo de una forma imposible de sacarla después, lo digo por experiencia… Pero eso fue otra guerra).
Espero que esta escenografía también haya sido de vuestro agrado.

Salva Rosselló.